السينما بمذاق حريف

تأملات في فيلم (في مزاج للحب In the mood for love)

عندما ترقص الكاميرا, اعرف أن المخرج يعزف!

رياض حمَّادي

In the mood for love

المقادير                                                                       

أن تسأل ما الذي يحدث, أو ما الذي سيحدث؟ حتى آخر مشهد, أسئلة تشير إلى ولوجك النص. هذا ما يسمونه (التشويق), والتشويق أهم عنصر في التسويق, وصفته ليست سرية, وهي ضرورية لضمان نجاح أي فيلم, شريطة أن تضيف إليها السؤال (كيف). و (كيف) في هذه الوصفة ليس نوعاً من أنواع البهارات, إنه الطبخة كلها.

الطبخة والطباخ

الطبخة هي الطباخ, ولكل شيف نجوم تحدد المستوى الذي بلغه في مهنته. طبقنا لهذا المقال يسمى (في مزاج للحب In the mood for love) طبخه, عام 2000, (كار واي وونج) بمذاق صيني وبمعايير عالمية لم يختلف عليها اثنان: موقع قواعد السينما العالمية IMDB  و (الطماطم الفاسدة Rotten Tomatoes). تأكيداً على أن السينما “ملهاش كبير”, وأن التنين الاقتصادي المخيف يستطيع أن يكون ناعماً أيضاً.

سر المذاق 

استمر في القراءة

The Young Pope

the young pope

البابا الشاب. هل أتى ليقوض الكنيسة أم ليجدد شبابها؟

يفتتح المسلسل بطفل عارٍ يحبو فوق أطفال عراة, موتى على ما يبدو, ومن تحت أولئك الأطفال يخرج حبواً البابا بيوس الثالث عشر. يقف على قدميه ويسير عدة خطوات, وبلقطة أمامية من بعيد نشاهده في ساحة الكنيسة وخلفه أكوام الأطفال على شكل هرم. المشهد يختزل مسيرة البابا من الطفولة إلى الشباب, مثلما يختصر تاريخ الكنيسة.

الحلم والواقع

في المشاهد الأولى يُلقي البابا خطبة أمام حشود المؤمنين في الساحة, مضامين الخطبة منفتحة للغاية. يقول في خطبته:  استمر في القراءة

الجمال الجانبي للموت

The Collateral Beauty of Death

By: Riyadh N. Hammadi

رياض حمَّادي

collateral-Beauty

الموت إذ يطلب منا تقبله, لا يريد أن نقابله بالضحك, بقدر ما يريدنا أن نتوقف عن البكاء!

شغلت فكرة فيلم (Collateral Beauty), آلان لوب لسنوات قبل أن يكتبها في سيناريو قام بإخراجه ديفيد فرانكل وعُرض في 2016. البطولة هنا ليست للنجوم ولكنها للفكرة الفلسفية ودلالاتها العميقة التي ربما أقنعت النجوم بالمشاركة فيه على الرغم من أن أدوارهم ليست كبيرة.

للنجوم دور أساسي في الترويج للأفلام. مع ذلك لا الفكرة الفلسفية ولا شهرة النجوم, استطاعت رفع تقييم الفيلم جماهيرياً ونقدياً. فوفقاً لموقع (الطماطم الفاسدة) أشاد النقاد بمعنى الفيلم لكن عيبه الأساسي هو أن طموحه في السمو انهار بفعل الصخب غير المقصود!

في كثير من الأحيان لا تحظى الأفلام الفلسفية بنجاح نقدي وجماهيري. كما أن قوة الفكرة قد تتغلب على أداء النجوم. وربما لهذا السبب لم يكن كيارستمي يستعين بنجوم عالميين باستثناء فيلمه (نسخة طبق الأصل) الذي يُعد مع فيلمه (طعم الكرز) من الاستثناءات التي حظيت بتقدير كبير. يلتقي فيلم (جمال جانبي) مع (نسخة طبق الأصل) في بعض الجوانب: البناء السردي قائم على محاضرة أو فكرة تأسيسية, وخداع المتفرج وكسر التوقع.

البناء السردي في هذا الفيلم يقوم على طبقتين: القصة, ودلالاتها الفلسفية. ولأن قصة موت الأبناء مكررة فقد طُعِّمت بالنجوم؛ ربما تعويضاً لأولئك الذين يميلون للمواضيع البسيطة ولا يريدون أو لا يستطيعون النفاذ إلى أعماق الطبقة الثانية.

استمر في القراءة

كيف تُشاهدُ فيلما؟!

13621475_10209958379414376_566514259_o

“يستخدم المخرج ثلاث أدوات لكي يخلق فكرته الإخراجية: تفسير النص, وإدارة أداء الممثلين, واختيارات الكاميرا التي تخلق الاحتمالات المونتاجية التي تحقق الفكرة الإخراجية” (*)

معرفتك لهذه المعلومة ستجعلك تُقيم الأفلام على نحو أفضل.

يتلخص التقييم في سؤال واحد ينبغي أن تسأله في نهاية كل فيلم:

  • ما هي فكرة الفيلم؟

ثم ستطرح السؤال التالي:

  • هل تَمكَّن المخرج من استعمال هذه الأدوات الثلاث بنجاح؟ أو: إلى أي مدى نجح المخرج في استعمال هذه الأدوات؟

يتخذ هذا السؤال العام شكلاً آخر خاص بكل فيلم ويبدأ عادة بـ (لماذا…؟!). والجواب لن يحدد مستوى الفيلم فقط ولكن أيضا مستوى المخرج, ما إذا كان مخرجاً محترفاً أو جيداً أو عظيماً, بحسب تصنيف كين دانسايجر للمخرجين في كتابه (فكرة الإخراج السينمائي).

في تقييمك سواء كان شفهي أو مكتوب, عليك أن تستشهد بأمثلة من الفيلم لاستعمالات المخرج لإدارة الممثلين والأهم لاستعمالات الكاميرا ثم أمثلة من الحوار تدعم فهمك للفكرة ولتظافر جميع الأدوات في تشكيلها.

معرفتك لفكرة الفيلم ستؤهلك للسؤال:            استمر في القراءة

لقاء مؤقت وحب لجميع الأوقات

9-2 five to seven 5 to 7 - 3

في زمن الفروسية, عندما كان يعلم الزوج بخيانة زوجته يدعوا عشيقها للمبارزة. ولأن الحياة دأبت على تنغيص سعادة المحبين, يكون الموت نصيب من يحب الزوجة أكثر. في أزمنة لاحقة يكون الموت من نصيب الزوجة تحت عجلات القطار كما حدث لآنا كارنينا. أما في زمن (برايان) و (آرييل) في فيلم (5 إلى 7) فقد تطورت الحياة إلى درجة من الشفافية والمكاشفة بين الزوجين بحيث يتقبلان وجود حب آخر في حياة كل منهما. لكن للحياة طرق أخرى غير الموت لتنغيص متعة المحبين.

استمر في القراءة

لو أن رَسِل كرو أبي

23A2A7DD00000578-2855942-Cheeky_trio_Russell_Crowe_is_taking_his_adorable_sons_Tennyson_l-28_1417446401558 - Copy

 If Russell Crowe was my father

by: R. Nassem

حسناً يا إلهي

أمنياتي قليلة ويمكنك تحقيقها –

بما أنك تعلم كل شيء

فقد شاهدتَ فيلم (آباء وبنات) –

أريدُ استبدال مقبل برَسِل كرو

حتى لو كانت النتيجة أن يصير اسمي (رقائق البطاطا)

وأتحول إلى فتاة شقراء تدعى كايتي.

تعلم أني أحب الفتيات الشقراوات يا إلهي

وأحب أكثر الآباء

الآباء الذين يحكون لأبنائهم قصة قبل النوم

ويختمون أحاديثهم بكلمة “أحبك”

الآباء الذين يلعبون مع أبنائهم

ويفعلون المستحيل من أجل إسعادهم

وإن سرقتهم الحرب, يقطعون الحدود

(معرضين حياتهم للخطر)

من أجل العثور على جثثهم.

تعلم يا إلهي أن هذا ما فعله كرو في فيلم (عراف الماء)

يبدو لي أنه أبٌ جيدٌ, في السينما

(أو في هذين الفيلمين على الأقل)

وأرجو أن يكون كذلك في الواقع.

ستقول لي: لقد فات الأوان؛

لأن والدك انتقل إلى رحمتي.

سأرد: حسناً يا إلهي              

أضف ذلك على الحساب

وأجِّل رغبتي إلى الجنة.

شيء آخر يا إلهي

لا تبدل أمي نسيم بميريل ستريب

تعلم أني أُحب ميريل كثيراً

لتكن حبيبتي فقط

ولتوزع نصيبي من الحوريات لرفاق الجنة.

16/03/2016

رياض نسيم

WE بين زمنين وثقافتين

WE

في ذروة انشغال الشعوب العربية بربيعها 2011, وانشغال الحكام العرب بقتل الآلاف منهم, من أجل البقاء على كرسي السلطة, كانت دور السينما العالمية تعرض فيلماً عن الملك إدوارد وقصة تخليه عن عرش أعظم مملكة من أجل البقاء متربعاً في قلب حبيبته الأمريكية (واليس Wallis Simpson) التي سبق لها أن تزوجت وطلقت مرتين.

تعكس قصة فيلم (واليس وإدوارد W. E.) الفرق بين عالمين, ملكي وجمهوري, وبين ثقافتين غربية وعربية, سياسية واجتماعية, بين ملك ضحى بلقبه وعرشه الامبراطوري, وهو الوريث الشرعي, والتعرض للنفي من أجل حبيبته, وبين رؤساء استولوا على السلطة بانقلاب عسكري أو بالوراثة, بعد تفصيل الدستور على مقاس الأبناء, واستعدادهم للتضحية بالشعب كله في سبيل البقاء حكاماً ولو على جغرافيا فارغة. وعلى المستوى الاجتماعي تكشف القصة وضع المرأة المطلقة في الثقافة العربية مقارنة بالثقافة الغربية.  استمر في القراءة

بواسطة Riyadh Al-Hammadi نشرت في سينما

اختبار الأنانية في “يومين وليلة”

two-days-one-night-poster

رياض حمَّادي

كبسولة: أن تقول أنك لستَ أنانياً هو ادعاء, ما لم تضعك الحياة أمام موقف حقيقي تختبر فيه أنانيتك.

هل أنت أناني ؟

معظمنا سيجيب: “لا”, وقلة هم من سيجيبون بـ”نعم”.

لكن أي إجابة لن تكون إلا ادعاءً ما لم تضعك الحياة أمام موقف عملي حقيقي تختبر فيه أنانيتك. وخلال مشوار الحياة لا بد أن تتعرض لمثل هذه الاختبار الذي تتراوح أسئلته بين البسيطة والصعبة.

لستَ أنانياً لو أن الحياة وضعتك أمام اختبار قاسٍ, كأن تتبرع بأحد أعضاءك لأحد أفراد أسرتك, واختبار أقسى, كأن تتبرع بعينيك لطفلتك الصغيرة التي عجزت جميع الخيارات عن جعلها ترى ولم يتبقى لها سوى الرؤية بعينيك, مثل ذلك الأب الذي قابلته أمام السفارة الهندية بصحبة طفلته ذات الخامسة وهو يحدثني عن ما تبقى له من خيارات لجعلها ترى. ولست أنانياً لو أنك قررت التخلي عن مبلغ من المال لأحد المعارف أو “الأصدقاء” وأنت في أمس الحاجة له.

(سارة – ماريون كوتيلارد Marion Cotillard) – في الفيلم الفرنسي-البلجيكي (يومين وليلة Two days, one night – 2014) – أجابت بـ”نعم”, عندما وضعت نفسها محل الآخرين, وأجابت بـ”لا” عندما وضعت الآخرين مكانها. 

قصة الفيلم بسيطة للغاية,  استمر في القراءة

أنت لا تعرف جاك You don’t know Jack

You_Don't_Know_Jack

أنت لا تعرف الألم إذاً “أنت لا تعرف جاك”!

كبسولة: وظيفة الملائكة أن تقبض الأرواح لا أن تداوي الجراح التي لا تبرأ والآلام التي لا تزول!

..

في رواية “انقطاعات الموت” لجوزيه ساراماجو يتوقف الناس عن الموت, أو يتوقف الموت عن زيارة الناس, فتضطر الحكومة نظراً لتكدس المرضى في المستشفيات  إلى تسليم الميئوس من حالتهم إلى ذويهم !

الرواية تعرض حالة افتراضية عن استحالة الموت وهو ما يعني عدم قدرة الأطباء على التعجيل بموت الحالات المستعصية على العلاج. وهي في طرحها لهذه الحالة الافتراضية تعطينا صورة عن مدى سوء الموت المؤجل والحياة المعلقة, أو العيش بين اللاحياة واللاموت لكن مع الألم.

“تكلم العجوز “فليقترب أحدكم”. سألته إحدى بناته: “هل تريد ماء ؟”, رد: “لا أريد ماء. أريد أن أموت”. “أنت تعلم أن الطبيب يقول أن ذلك غير ممكن يا أبتاه, تذكر أن الموت قد انتهى, الطبيب لا يفهم شيئاً” … “استمعي إلي بانتباه”, “إنني أسمعك”, “اقتربي أكثر قبل أن ينكسر صوتي”, “قل ما تريد”. همس العجوز بضع كلمات في أذن ابنته. فكانت ترفض بحركات من رأسها, ولكنه يلح ويلح.”

هذا حوار مألوف وغير افتراضي بالمرة وهو على بال إن لم يكن على شفاه كل من يعاني من مرض عضال مؤلم وموت متحقق لكنه عسير المنال.

أنت لا تعرف هذا العجوز, مثلما لا تعرف جاك وهذه مصيبة قابلة للفهم لولا تحولها إلى مصيبة أعظم بإصرارك على أن لا تعرف !

فمن هو جاك يا ترى وما هي قصته ؟!  استمر في القراءة

حياة باي – الرواية والفيلم

life of pi

حياة باي – الرواية لـ”يان مارتل”..

رياض حمَّادي..

الرواية الحقيقية ليست تلك التي تقول الحقيقة بل تلك التي تبتكرها, وتزيفها إن لزم الأمر!

الرواية:

في روايات البحر, يكفي مصير البطل عنصراً واحداً أو وحيداً للتشويق, كما يكفي شخصية واحدة, تضعها في جزيرة غير مأهولة, كما في فيلم (Cast away) من بطولة توم هانكس, أو على يخت مثقوب ثم قارب مطاطي كما فيلم (All is lost) من بطولة روبرت ريدفورد. هذا العنصر وحده كفيل بتتبع مصير البطل, لدرجة أن بطل الفيلم الأخير شخصية بدون اسم, والفيلم تقريباً بلا حوار وبلا موسيقى تصويرية إلا من صوت المحيط. أما في هذه الرواية فهناك عناصر أخرى للتشويق, مضافة إلى ما سبق, منها لغة السرد الساحرة المفعمة بالتفاصيل الدقيقة والعمق الفكري الفلسفي والبعد الروحي والإنساني التي توفرت فيها.

أول ملاحظة يمكن تسجيلها عن الرواية هو الصدام بين الحقيقة والخيال, فالبداية, في توطئة الكتاب, استهلها المؤلف بحقيقة من حياته ككاتب, وهي فشل روايته الأولى, ثم رحلته إلى الهند, وهناك تبدأ مجريات روايته الثانية التي يزعم أنها “حقيقية”. مثل حديثه عن أو مع شخصيات حقيقية, الشخصية الأولى “أديروباسامي”, عجوز يرشده إلى قصة ستجعله يؤمن بالله, ثم يرشده إلى صاحبها الحقيقي “باي” والذي بدوره سيتكفل بدور الراوي. هذا المدخل الواقعي سيتصادم مع طبيعة الأحداث الخيالية, في عرض المحيط, مشكلاً وصفة إبداعية تختلف, قليلاً, عن وصفة الإبداع المعتادة في كثير من الروايات العالمية, خصوصا الواقعية السحرية, وهي مزج الحقيقة بالخيال والحلم بالصحو, وهو مزيج يبقي قدراً من المعقولية على الأحداث الخيالية, ليس المعقولية بمعناها الحرفي الواقعي ولكن بمعناها الأدبي الذي لا يعتبر الرواية وصفاً لعالم الواقع وإنما بوصفها عالم موازٍ. هذا الصراع, بين ما هو حقيقي وما هو خيالي, من شأنه أن يحير القارئ, كما نوه المترجم, للاختيار بين الحقيقة والخيال, أو بالأحرى بين حقيقتين أو قصتين متخيلتين, إحداهما على قدر من المعقولية والأخرى على قدر أكبر من الخيال الجامح.   استمر في القراءة